«В книге „Сон Пьеро“ необычно все. Выбор героев — удивляющих, неудобных, даже шокирующих. Авторские вопросы, раскрывающие собеседников в размышлениях о Дон Жуане и Сирано, Чарли Чаплине и Марине Цветаевой, Вацлаве Нижинском; в воспоминаниях о трагической судьбе знаменитого танцовщика Мариинского театра 60-ых годов Юрия Соловьева и снятом с репертуара „Современника“ спектакле „Мелкий бес“, фильме „Дорога“ Федерико Феллини.
Необычен дизайн издания — первой книги известного театрального художника Павла Каплевича.
И ещё. Перед вами не просто сборник интервью-портретов нестандарных деятелей театрального искусства. „Сон Пьеро“ — самостоятельная и цельная композиция, жанр которой определитть пока трудно. Быть может, это исповедь...» (Татьяна Харлова)
«Ксения Маршанская, собрала книгу интервью с людьми, которые во многом определяют сегодняшнюю культурную жизнь России. Журналисты — такой народ — всегда и везде проникают, много неожиданного узнают, но потом, бывает, в родной газете любимый редактор бессердечно их тексты сокращает.
Интервью Маршанской в прекрасно оформленной книге (художник Павел Каплевич, фотохудожник Антон Тамарин) печатаются полностью, „без купюр“. А некоторые просто специально сделаны для „Сна Пьеро“. Причем герои говорят на весьма необычные темы, автор „раскручивает“ их на истории, которые они, возможно, никому другому бы и не рассказали...
Роман Виктюк, Сергей Маковецкий, Алла Осипенко, Эрик Курмангалиев, Елена Камбурова, Валерий Михайловский — кто знает, как они отреагируют теперь на свои портреты в книге? Но читатели уже реагируют — книга „Сон Пьеро“ раскупается» («Экран и сцена»).
«Книга Ксении Маршанской „Сон Пьеро“ — самая томная книга сезона» («Книжное обозрение»).
«Книгу Ксении Маршанской „Сон Пьеро“ мы смело рекомендуем:
а) любителям жанра интервью;
б) любителям искусства.
Посколько в этой на за-а-а-висть интересно оформленной книге собраны интервью с людьми, которые играют значительную роль в нашей культуре. Оформил книгу Павел Каплевич вместе с фирмой „Квадрат Компания“ под руководством Андрея Бильжо. Можно от всей души поздравить Ксению со столь удачным печатным изданием». («Аргументы и факты»)
«Герои книги Ксении Маршанской „Сон Пьеро“, выпущенной в свет рекламно-издательской фирмой „Квадрат-Компания“, — Роман Виктюк, Елена Камбурова, Алла Коженкова, Гедиминас Таранда и многие другие деятели искусства, чье творчество сопровождало становление поколения нынешних 30-40-летних. Книга состоит из серии блиц-интервью, и вопросы интервьюэра никогда не касаются подробностей личной жизни („Это все знают, ведь во всех газетах актеры рассказывают одно и то же“, — говорит Ксения), а всегда только самой интимной глубины творческого процесса, к которому автор книги прикасается умно и бережно.
В грустные времена на сцене — грустные клоуны. Поэтому общим героем, объединившим всех персонажей в названии, Ксения сделала Пьеро. „Пьеро — это всегда грусть, мысль и любовь. — говорит она. — Если бы было иначе, то героем был бы, наверное, Арлекин...“ Особенно хотелось бы отметить работу фотохудожника Антона Тамарина и театрального художника Павла Каплевича, попробовавших свои силы в дизайне книги и выполнивших свою задачу с удивительным вкусом и изяществом. Перед читателем — талантливая книга о талантиливых людях. „За розовым плюмажем рассыпалась ракета. Без масок мы покажем актера и поэта...“ (М.Кузьмин) (Дмитрий Савосин, „Культура“)
„Я — поэт, этим и интересен“, — обронил как- то лучший и талантливейший». И был, наверное, очень даже прав. С классиком не соглашается, однако, Ксения Маршанская, автор книги «Сон Пьеро», в которой под одной обложкой собрано четырнадцать интервью эпатажных, как принято сейчас говорить, деятелей театрального искусства. От Романа Виктюка и Гедиминаса Таранды до Николая Огрызкова и Эрика Курмангалиева. Ибо в большинстве случаев, за редким исключением, иньтервьюируемые, за редким исключением, меньше всего говорят о себе и о деле, которым занимаются, а в основном об иных предметах, о вечных истинах и вообще — «за жизнь».
Люди, с которыми нас знакомит Ксения, люди нестандартные, на все имеют свою точку зрения, зачастую — шокинующую, даже эпатирующую. У читателя наверняка запляшет в глазах всеслый огонек, когда он узнает о взгляде Романа Виктюка на систему Станиславского, которая, по его мнению, будучи в СССР выхолощенной, не просто портит, но убивает актера, "потому что это — мертвая структура"...Книга не только неожиданна, но и по-своему интересна, в первую очередь для элитарного читателя — на него она и рассчитана«. (Алексей Сребницкий, «Независимая газета»)